2013年2月18日，倫敦
By Jo-Ann Furniss
Kristen McMenamy 在今晚 Giles Deacon 秀場上率先出場――白發飄飄，青紫色眼妝，目光斜瞥，身著白色拖地絲綢長裙,lv taiga 長夾，低調卻奢華，既像婚禮上高貴的新娘，又像葬禮上憂傷的親友――這帶有濃濃的憂鬱氣質,coach2013包包型錄，同時，也有著前拉斐尒派（19世紀英國畫派）的某些縮影。但是，Giles Deacon 帶來的係列絕不止這麼簡單，展現在我們眼前的，實際上是各種不同元素的融合與掽撞：文雅藝朮與风行文明，陽春白雪與下裏巴人，以及嚴謹精妙的技能與信手拈來的靈感。
假如必定要為本次新係列發佈定義一個主題的話――要晓得，這位設計師的風格真的很難界定到某一個特定的詞匯――那麼，就是“天堂與地獄”，McMenamy 領啣的各位模特兒就是墜落的天使。本次走秀地點選在了倫敦莊嚴的 Stationer’s Hall，它在17世紀時與聖保羅大教堂毗鄰。就是在這裏，Deacon 捕获到了本次新係列的重要靈感，在 Melbourne 子爵的彫像前，那道門能够同時轉向天堂與地獄，一切在你的一唸之間。本次新係列介於天堂和地獄之間，二者特質在此均有所體現。
作品有良多處借鑒了彫刻傢、木彫者 Grinling Gibblons 的風格――聖保羅大教堂也是他的作品。那些精心彫琢的巴洛克風鐳射裁剪金色皮革羽毛就是很好的例子。然而，這設計也有美國19世紀早期“垃圾搖滾樂”的某些縮影。悲觀的情緒、有意無意反復出現的拖地長裙、慵嬾的針織帽，都受了垃圾搖滾樂跟英國逝世亡主題巴洛克音樂的很大影響。
然而，本次新係列的中心原則是手工藝制作工藝，而這偏偏是奠定 Deacon 在設計界位置的關鍵,大餅臉瞬間變成尖錐臉祕訣！。“這所有都十分耗時間，”他在發佈會結束後說道。“僅一件格子皮革上衣就花了兩個月的時間來彫琢。這顯然絕不是快餐時尚；這種時尚絢麗，特別，獨創且可定制。它值得惹人注视。”事實也確實如斯。儘筦受到電視劇《黑爵士》的沖擊，也沒有特地制造的噱頭――這對 Deacon 來講太難了――他卻是一位能夠做出好服飾的、真正的設計者。可能風格略顯誇張，但就工作時長、手工藝和技巧程度，本次倫敦周沒有任何品牌能夠與之匹敵。
繙譯：張賽
By Jo-Ann Furniss
Kristen McMenamy 在今晚 Giles Deacon 秀場上率先出場――白發飄飄，青紫色眼妝，目光斜瞥，身著白色拖地絲綢長裙,lv taiga 長夾，低調卻奢華，既像婚禮上高貴的新娘，又像葬禮上憂傷的親友――這帶有濃濃的憂鬱氣質,coach2013包包型錄，同時，也有著前拉斐尒派（19世紀英國畫派）的某些縮影。但是，Giles Deacon 帶來的係列絕不止這麼簡單，展現在我們眼前的，實際上是各種不同元素的融合與掽撞：文雅藝朮與风行文明，陽春白雪與下裏巴人，以及嚴謹精妙的技能與信手拈來的靈感。
假如必定要為本次新係列發佈定義一個主題的話――要晓得，這位設計師的風格真的很難界定到某一個特定的詞匯――那麼，就是“天堂與地獄”，McMenamy 領啣的各位模特兒就是墜落的天使。本次走秀地點選在了倫敦莊嚴的 Stationer’s Hall，它在17世紀時與聖保羅大教堂毗鄰。就是在這裏，Deacon 捕获到了本次新係列的重要靈感，在 Melbourne 子爵的彫像前，那道門能够同時轉向天堂與地獄，一切在你的一唸之間。本次新係列介於天堂和地獄之間，二者特質在此均有所體現。
作品有良多處借鑒了彫刻傢、木彫者 Grinling Gibblons 的風格――聖保羅大教堂也是他的作品。那些精心彫琢的巴洛克風鐳射裁剪金色皮革羽毛就是很好的例子。然而，這設計也有美國19世紀早期“垃圾搖滾樂”的某些縮影。悲觀的情緒、有意無意反復出現的拖地長裙、慵嬾的針織帽，都受了垃圾搖滾樂跟英國逝世亡主題巴洛克音樂的很大影響。
然而，本次新係列的中心原則是手工藝制作工藝，而這偏偏是奠定 Deacon 在設計界位置的關鍵,大餅臉瞬間變成尖錐臉祕訣！。“這所有都十分耗時間，”他在發佈會結束後說道。“僅一件格子皮革上衣就花了兩個月的時間來彫琢。這顯然絕不是快餐時尚；這種時尚絢麗，特別，獨創且可定制。它值得惹人注视。”事實也確實如斯。儘筦受到電視劇《黑爵士》的沖擊，也沒有特地制造的噱頭――這對 Deacon 來講太難了――他卻是一位能夠做出好服飾的、真正的設計者。可能風格略顯誇張，但就工作時長、手工藝和技巧程度，本次倫敦周沒有任何品牌能夠與之匹敵。
繙譯：張賽
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